今天给各位分享抒情或议论的句子素材温柔的知识，其中也会对以"作文与情感"为话题的高中作文素材与范文进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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[One]、以"作文与情感"为话题的高中作文素材与范文
〖One〗、《古文观止》的编者吴调侯吴楚材在评论唐代著名的散文家韩愈的《祭十二郎文》时说过：“情之所至，自然流为至文。”意思是说：情感达到一定的程度，自然而然写出来的便是好文章。我认为吴氏之论是启迪我们提高作文水平的至理名言：教师要提高学生的写作水平，学生希望提高自己的作文水平，最关键的应当是学生对写作的对象是否有情感、有激情，“为情而造文”（刘勰：<文心雕龙>），写出来的必然是好文章。否则就如材料中的同学所说的：“只好东拼西凑，说一些空话套话，甚至编造一些材料。”如此写出来的文章，任凭语文老师如何“辛辛苦苦地批改、讲评”，写作水平断然“提高不快”。因为老师和学生还没有真正“注意”到“作文中存在的问题”——缺乏情感。如此怎能较快地提高作文水平呢？
〖Two〗、“情之所至，自然流为至文”，精辟地说明了情感与作文的密切关系：先有“情至”，后有“至文”，“情至”是产生“至文”的原因，“至文”是“情至”的必然结果。古今中外的好文章，总是离不开一个“情”。就拿鲁迅的文章来说吧，他的小说、散文、杂谈等无一不表现出他对中华民族、中国人民和中国革命的深厚感情，无一不表现出他对旧社会、腐朽事物和国民党反动派的憎恨和鞭挞。记得他说过这样的话：我以为根本的问题是作者是否一个“革命者”，如果是的话，那么无论写的是什么材料，都是“革命文学”。他又说：“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。”又如苏联的奥斯特洛夫斯基，他第一次写小说，便创作出举世闻名的《钢铁是怎样炼成的》，首先就在于他具有满腔的为共产主义事业而献身的革命激情，而不是首先靠东拼西凑、编造材料，更不是靠生花妙笔所能“批改”和“评讲”出来的。我的作文水平提高得比较快，是得益于我的语文老师对我的情感与写作技巧两方面的正确指导，我的语文老师不注重于作文的批改，而注重于文章的情感方面的评讲，我们学生受益非浅。
〖Three〗、从我的语文老师的作文教学实践中，我深刻的体会到：要较快的提高学生的作文水平，作为老师，首先应当十分注重培养和陶冶学生的写作激情，这种激情应该是健康的、丰富的和有个性特征的，而决不是标语口号式的。在这基础上教给学生写作技巧，进行必要的批改和评讲。作为学生，应当努力提高自己的思想觉悟和理论水平，陶冶情操，了解社会，深入生活，多读点书，扩大知识面。如此，教师教得得法，学生学得得法，还担心作文水平不能较快地提高吗？
[Two]、朱自清抒情散文背影的抒情片段有哪些
〖One〗、-----浅析朱自清抒情散文艺术特色
〖Two〗、朱自清，是中国现代文学只上著名的诗人、散文家、学者和教授，也是激进的民主斗士。作为学者和教授，他在古典文学、语文教学、语言学、文艺学和美学等学科领域有很深的造诣和建树；作为民主斗士，从青年时代起，就一直追求光明与真理，为之呐喊歌吟，上下求索，即使穷困潦倒、病魔缠身，也宁可饿死，也不领美国的“救济粮”，表现出其大义凛然、不徇私利的民族气节。
〖Three〗、尤为重要的是，作为诗人和散文家，朱自清在创作领域涉猎颇广，著作很多，既写下了中国现代文学上第一首抒情长诗《毁灭》，也留下了《背影》、《春》、《荷塘月色》等一大批脍炙人口的精美散文。他与冰心、周作人等一批作家彻底打破了美文不能用白话的迷信，使“美文”作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立，这也是朱自清对新文学的最大贡献。作为首倡和实践者，朱自清以其“真挚清幽之神态”、“宣情达意”之美学特征和“风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来”的独特风格屹立于现代文学之林，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，也为建立中国现代散文全新的审特征，树立了“白话美文的模范”。
〖Four〗、朱自清的散文，取材广泛，内容丰富。既有反映社会人生，表现出鲜明的反帝反封建倾向的现实主义作品，有叙写身边琐事、个人见闻的抒情小品。最能体现其艺术价值的是取材于作者一己生活，收入《背影》、《你我》诸集里的抒情、写景之作。
〖Five〗、朱自清散文不仅有丰厚的思想内涵，更重要的是其以极高的艺术价值在中国现代文学史上树起一座丰碑，然而，对其及其创作做深入研究者却甚少，因此，本文拟从结构、意蕴和语言方面，对其抒情散文的艺术特色作一简要分析，以其达到抛砖引玉、管窥朱自清散文神韵之目的。
〖Six〗、朱自清先生曾经说过，散文的特点在于“散”。其所说的“散”并非松散之意，而应是有张有弛、形散神聚。这在其谋篇布局中尤为突出。他总是根据主题的需要精心安排，进行创造性地构思，尤其善于设置“文眼”，并以此辐射全篇，在有限的篇幅中创造出耐人寻味的意境。
〖Seven〗、结构严谨，脉络分明。朱自清的散文主要有三种结构方式：一是横向散板式，如《冬天》，作者以绵密的笔触，描写了儿时在寒冬里和父亲围坐屋内炉前吃白煮豆腐、与好友冬夜泛舟西湖以及在寒冷的台州同妻子和睦相处的几个生活画面，用“其暖如春的人情”这个主旨联贯全文，横向展开，浑然一体地表现了父子之情、朋友之谊和妻子之爱；二是纵向叙事式，在《旅行杂记》里，作者以时间为序，围绕“不远千里”从浙江到上海观光教改年会途中受到的“殷勤的招待”，看到“躬逢其盛”的场面和对“第三人称”的讨论，循序渐进，环环相扣，以不乏幽默的笔调和严肃认真的态度，深刻地揭批了北洋军阀政府教改的虚伪性；三是自由发散式，在《温州的踪迹》中，作者既由眼前的画面生发出“朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？”的追问，也有惊诧于梅雨潭的绿而抒写自己热爱生命之情怀，还有对幻影叠生的白水漈的描绘，更有“生命本不应该有费用，而竟有了费用”的慨叹，通篇记叙、议论、抒情融洽无间，纵横自如，生动活泼，如诗歌般敏捷灵活，驰骋无迹。
〖Eight〗、构思精巧，变化万千。朱自清散文的构思极具匠心，有起结自然、首尾呼应的特点，《荷塘月色》，意在写心中“颇不宁静”，可一路写来，不论是皎洁的月光，抑或婀娜的荷花，都处处见“静”；有纵横交错、古今相融的内涵，《浆声灯影里的秦淮河》，既可寻游者的踪迹，也可觅景色之变化，又可由眼前的实景引发历史的变迁，从而延展了游踪的时空，扩大了作品的内涵；有起伏跌宕、变化多姿之风格，《背影》，紧扣文眼，构思始终没有偏离“背影”这一焦点，全文共有四次写到“背影”：有“我最不能忘记的是他的背影”入题之笔，有用笔较浓、具体而细腻的实写，也有离开车站时的虚带一句，还有因多年强烈思念而产生的记忆中的背影，作者大胆地因技剪叶，裁花取势，整篇疏密相间、详略得当、虚实交杂。
〖Nine〗、朱自清散文以严谨而活泼的结构与新颖而精巧的构思取胜，讲究层次间起伏跌宕、构思中变化多姿。其结构虽然没有长江大河浩荡奔腾之气势，但也有涓涓细流之曲折委婉。以开阔的思路和活泼的文笔，既放得开，又收得拢，充分显示出先生对散文结构特点掌握之娴熟、驾驭之自如。
〖Ten〗、朱自清是以诗人身份步入文坛的，故其散文自然而不失其诗人本色，“仍能够満贮着那和种诗意”。
1〖One〗、文中有画，画中有诗。如果说，散文小品《匆匆》善于从客观自然现象中捕捉形象，营造一幅幅美丽动人的画面，以抒唱自己主观的情愫，从中联想想自己的青春，黙念逝去光阴的行踪，追索生命的价值，充满着盎然的诗意的话，那么《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》，则文题也是画题，在细腻地描写画形象的位置、色彩和形态中，不但生动地写出了画面的内容，而且传达出了“月朦胧，鸟朦胧”这一诗的意境。《绿》，作者抓住梅雨潭绿之“离合神光”，运用比拟、衬托、排比、夸张、反复咏叹等手法，衬以诗一般和谐的音韵，写出自己追求新生，为人生增添绿意的美好向往。作者那积极向上的劲头，那种对生活的満腔热望和横溢的情民如诗似画般地倾泻于字里行间。
1〖Two〗、寓情于景，情景交融。即使像《绿》、《春》、《白水漈》等看似纯粹写景状物之作，先生也寄情山水以浇块垒之感情。其笔下的自然是人化的自然，其中无不包蕴着作者生命中的部分踪迹。《浆声灯影里的秦淮河》写与好友泛舟夜游六朝金粉胜地，秦淮河的夜景，那六朝脂粉气的遗迹备极朦胧奇诡之美，却又使人深深感到作者心中隐藏的“幻灭的情思”。面在《荷塘月色》这篇写景抒情散文里，清华园里一个平平常常的荷塘，到了朱自清笔下，简直无美不备：淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的春雾、蓊蓊郁郁的树以及树上的蝉声与水里的蛙声……组成一幅恬淡宜人，意境幽美的工笔画，作者于良宵美景之中吐露心听抑郁和“不宁”，通过对传统“出淤泥而不染”的荷花和高寒孤洁的明月的描绘，象征性地抒发了自己高洁自赏和向往美好生活的心境，通篇洋溢着浓郁温馨的诗情画意。
1〖Three〗、发古思幽，至情至性。真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的重要原因。他的散文无论是写景抒情，还是忆人记事，总是蕴含着一股真挚、深沉而又细腻的感情，给人以眷恋、思慕、追怀之感，构成一幅幅动人的自然风景图或世俗人情画，前者如借景抒情、文笔优美，时有纤秾之态的梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、清华园的夏荷明月；而后者以事传情，用笔相实，却满含人伦之情。而先生以家庭生活琐事为素材的作品中所表现出的或温厚、或感动、或幽默的感情，尤为动人。《给亡妇》里，先生通过一系列具有个性特征的细节，显露了亡妻的感情世界，生动地再现了一个温柔敦厚、吃苦耐劳、贤慧善良的普通妇女形象。文章不加雕琢，一切在平实而朴素的诉说里，将那种深切的悼念，以及由悲哀的思忆勾起的怨、恨、悔交杂的情愫，如涓涓细流，一字一泪地倾注于字里行间，全文情与事交相揉杂，不但细微地描写了亡妻生前情致，也深沉地表露了自己对她的不灭之情。《背影》，是在祖母去世、父亲赋闲、家境破败的氛围中截取父亲为儿子送行这一生活片断，予以孕育和刻画，作者以血和泪掺和的冷涩惨淡的色调，在抒情主人公心灵深处勾画出一个悲剧性的“背影”形象。文章叙事含蓄，将丰富的感情寓于朴素的描写和叙述中，表述了一个辛苦碾转的知识分子在动荡不安的时代中苦于世态炎凉的思想感情，同时也从一个小康之家日渐没落的角度，影射了在北洋军阀统治下，在帝国主义压迫下，中国人民趋于贫困化的现实。《背影》用淡淡的笔触营造了醇厚的情意，义愤而情深，完美地表达出那种浓情似水、深切感人的父子之情。《浆声灯影里的秦淮河》在叙写游踪之行径、景色之变化、历史之变迁中，思接六朝脂粉之历史，引人生发千古盛衰之幽思。充分表现了先生取材者小、所见者大，以点滴的感受或微不足道的情景生发出深广的思想内蕴的特点。
1〖Four〗、无论是《背影》中父亲的舐犊之情、《给亡妇》中悼妻与自忏之情、《儿女》中幽默的惬意与温馨的气氛，还是《绿》中醉人的梅雨潭绿、《荷塘月色》中袭人的娇荷淡月、《浆声灯影里的秦淮河》中诱人的浆声灯影，无不景中有情，情中见景，既有浓浓的画意，又有幽幽的诗情。
1〖Five〗、先生散文语言清新质朴，口语化，雅俗共赏。如《背影》一般质朴也罢，似《绿》一般纤秾也罢，作者都善用华美和漂亮的语言表达心绪，但又毫无矫揉造作之感，完全自然天成，美得质朴、美得自然。这与朱自清对语言深入研究，尤其是对口语体语言的研究是分不开的。
1〖Six〗、求真化俗，亲切自然。朱自清曾提出一个重要论点：“用口语为的是求真化俗，化俗就是争取群众。”“所谓求真，一面是如实和直接的意思，在另一方面又是自然的意思，自然才亲切，才让人容易懂，也就更能收到化俗的效果，更能获得广大群众。”基于此，朱自清创作伊始，便注重尽量使用以普通话为基础的群众口语，逐步形成了堪称典范的独具个性的白话文学语言—“谈话”风的艺术语言。这种语言正如朱晦庵先生所说：“逐句读来，有种逼人的风采，使你觉得这确是偑弦的话，确是偑弦的口气，那么亲切，那么诚恳。只要你肯听，便叫满怀忿忿，也不会不慢慢心平气和，乃至倾耳入神，为他一句一点头呢！这是偑弦先生文字的魔力。”读起来既鲜活上口，又亲切自然，更幽默风趣，使得他的散文因缩小了新文学与人民大众之间的距离而拥有众多的读者，这正是朱自清高于一般作家的地方，也是他为现代文学，尤其是现代散文语言的建设所作的开拓性贡献。
1〖Seven〗、形象逼真，色韵俱致。朱自清善于以精雕细刻的功夫，准确、具体地表现对象的特点，追求逼真的艺术效果，正如他在探讨中国传统艺术手法时所说，“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在他的笔下，不管是梅雨潭的绿，还是清华园的月，不论是白水漈的瀑布，还是秦淮河的夜景，都写得逼真如画，以极富色彩感的文字，呈现出视觉感管上的绘画美，使读者仿佛身临其境一般：在《荷塘月色》中，先生描绘月光如流水般照着荷花和荷叶用“泻”字；青雾弥漫着花塘用“浮”字；而荷叶拥护的情景用“挨”字，将月光、青雾、荷叶的情态写活了。在《绿》文中，他用新颖而贴切的比喻，“像少妇拖着裙幅”、“像最嫩的皮肤”、“像湿润的碧玉”唤起读者的联想，又以“北京什刹海佛地的绿扬”、“杭州虎跑寺近旁的碧草”、“西湖的波”和“秦淮河的波”作比较，通过色的浓淡和光的明暗，将梅雨潭的“绿波”厚、平、清、软的特点带真地呈现给读者。这足见其行文遣词造句之匠心。叠词和长短句的运用，造成了朱自清散文的节奏感和韵律美。《荷》中就用了26个叠词，《浆》则多达72处，加之长短句的巧妙搭配，读来错落有致、琅琅上口，颇有跌宕回环的听觉美感。
1〖Eight〗、另外，朱自清在语言中，有意避用“是”字句、“有”字句和“在”字句，从而打破了句式的沉闷，使语言在凝练中见出多样。
1〖Nine〗、朱自清散文那流畅自如的旋律，轻松活泼的节奏和那字字推敲的选词与灵活多变的句型来自于先生富有表现力的艺术语言。他用自己写作实践，丰富了现代白话文学语言，他的散文有力地证明了取文言而代之的白话可以写出与文言媲美甚至超越它的精品。
20、综总朱自清抒情散文，无论是精巧独特的构思，还是清新自然的语言，无论是《背影》的质朴深沉，还是《荷》的明丽纤秾，无不洋溢着浓郁温馨的诗情画意。他的散文有情致、有风趣，有画的美观、有诗的意境，蕴丰厚于简约，寄深情于朴素，纯净清秀，意味隽永，正如杨振声所说：“他的散文，确实给我们开了一条平坦大道，将引导我们自迩以至远，自卑以升高。”朱自清的散文就像他的“背影”依然清晰、高大，他无愧于“中国新文学散文大师”之称号。
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